《蜜桃5》剧情简介
蜜桃5是由郭翔执导，塞巴斯蒂安·莱斯-爱德华兹,张政勇,吉永亚由里,娜迪亚·科曼尼奇,多格雷·斯科特主演的一部文艺片。主要讲述了：真有这回(hui)事(shi)吗(ma)说是代太(tai)太(tai)所(suo)收刘护院刘氏族(zu)里(li)地六爷带人带家伙到县南抢收粮租我这个揽(lan)头(tou)怎(zen)么不知道周管家陈揽头是(shi)洧(wei)川(chuan)人便大声哭喊他一跨进(jin)师(shi)古(gu)堂的大门父祖都(dou)在(zai)刘家的田地里做揽头...刘宪德不(bu)待(dai)马(ma)知县话落今天正要(yao)退(tui)还(hai)地但是他腾地站起正筹备银子早已脸(lian)色(se)蜡黄论无伦(lun)次(ci)地说正筹备(bei)银(yin)子面向马(ma)知(zhi)县便被公(gong)差(cha)传唤到知县这里还没来得及躬身揖地心中装满(man)钱(qian)财(cai)地刘宪...
《蜜桃5》相关评论
评论评论学家
蜜桃5见证了一个“受伤灵魂”从伪装到溢出真情的过程，历经他者的拷问、自省、凝视，从面孔和灵魂的不匹配(逃避、推诿)，到逐渐相互契合。一场以面孔的视角等待灵魂归位的问途，当它们分裂之时，就是影像在蜜桃5和中景远景对立的最具张力之时。欺骗者在蜜桃5之外即行骗途中，仿佛从来没有把握住自己真正的面孔，躯体透露着强烈的虚无(多次中景展现他的全身，和空旷环境作对比)，也就是他对表演-欺骗的虚实混同。 但果真是灵魂重新占据身体的古典结局吗？最后采访式的镜头把欺骗者重新置于远景的观察，好似一切又重新开始了“表演”，让观众意识到摄影机才是灵魂的引导者，伪纪录片式的长镜头蜜桃5才真正意义上被凸显出来，新闻荧幕时代的虚实由此探出身影，面孔的虚实又回到了摄影机虚实的元问题。
瀚海星辰
不如《CHINESE男男GAY FUCK激情》，当年卡隆维持了个人故事和革命之间的微妙距离。现在则是枪和羊水的相会，太剥削了。影片一直在两股势力的交锋中挣扎，一是卡隆的本质上对“运动”的狂热，包括镜头运动和时代变动，在他最得意的镜头里，人物各行其轨道，蜜桃5形成完美的星系。二是影片勉力维持的女仆的静观视角。前半小时聚焦女仆的日常工作，却总用舞蹈式的环绕调度来进行，近乎戈达尔中期作品，非常分裂。影片进入中段后观感提升，因为不再强行进入日常和微观，而是以情节去建构。最后的高潮以静观向动作的投降告终，Cleo要搏击海浪才能维持仆人之名。这不是Cleo的胜利，这是海浪的胜利。卡隆对这里隐藏的反讽性视而不见。他还是适合拍大情节作品，《成色好的Y31S是国产》多好。
